Приятель

В начале десятых годов в инете быстро набрала популярность крипипаста 'Бухта Кэндл'. Это коротенькая история, как бы запись треда какого-то форума, где несколько пользователей вспоминают жутковатое кукольное шоу. Чем больше они вспоминают, тем более странные и сюрреалистичные подробности. А всё заканчивается тем, что при вопросе одного из участников треда, помнит ли его мать это шоу, она отвечает, что у сына была в детстве игра: как бы смотреть 'Бухту Кэндл', а на самом деле полчаса пялиться в статику на экране. Паста стала основой первого сезона сериала 'Нулевой канал' - по сути, стандартной страшилки, где все куклы Бухты довольно простенькие, и как бы без двойной, без жуткой сути. Кстати, в нашей стране есть своя страшилка, частью которой вы можете быть, если вам лет столько же, сколько мне. Это известное обсуждение про фильм 'Карлик-нос', который показали по телевидению в конце 80-х. Отличало эту версию от других то, что с базара Яков приносил реальные головы. Когда я последний раз интересовалась историей, фильм так и не нашли. Но да, я и сама помнила эту версию с отрубленными головами. Думаю, во многих странах есть свои страшилки или реальные ужасы, связанные со странными шоу на ТВ. 'Бадди' выигрывает за счёт того, что очень интересно рассказывает эту историю. В фильме полно обманок - только расслабляешься, ожидая очередного клише, которое будет отъедать время, как... его нет! Сперва нам показывают целую серию цветастого шоу с ростовыми куклами 'Бадди' (стопроцентная пародия на 'Барни'). Надоедливому единорогу Бадди очень не нравится, что в его мире живых предметов один мальчик не хочет танцевать на вечеринке, а хочет почитать книжку. Вполне оцениваешь чёрный юмор, когда одна из участниц шоу Фредди, видит во время титров ту самую книжку испачканную кровью. Начинаешь ждать, что и дальше насилие будет скрытым, что удачную формулу шутки будут повторять раз за разом. Но всякий раз сюжет выворачивает на более неожиданный и интересный поворот. Вместо того, чтобы демонстрировать новую серию, где нам будут пародировать детские шоу, сюжет движется дальше. Фредди пытается выяснить, куда делся мальчик. Опять же начинаешь выть 'Вот ща полфильма она будет уговаривать остальных ей поверить'. И... НИКАКИХ КЛИШЕ! Сюжет движется дальше и дети начинают осознавать, насколько странный мир вокруг них. И пытаются защитить живые предметы, которые так же их друзья. А в реальном мире мать одного семейства вдруг осознаёт, что что-то не то... И громко кричит, глядя на один пустой стул за столом. Когда мы снова возвращаемся к миру шоу, фильм становится одновременно красиво гротескнен, но при этом абсолютно логичен. Практически каждая информация, которую нам давали, сыграет своё. Судьба некоторых прошлых наборов детей тоже логична, жутковата и совершенно больная. Насилие... оно тоже в рамках этой реальности. И на фоне детского мира кукольного шоу и пугает, и смешит одновременно. Самое безумное в этом (и гениальное при том!), что настроение происходящего меняется очень редко, что текст вполне можно реально впихнуть в шоу, что в любой момент спятивший единорог может повернуться к зрителям и сказать с пугающим энтузиазмом: 'Мы столько уроков почерпнули в этой серии!'. Под финал нам даже выкатят потрясающий новый мир а ля 'Хижина в лесу', красиво подмигнув, мол, ждите продолжения. Окей, буду ждать. Меня зацепило. И шикарно играющие дети, чья судьба мне небезразлична. И этот мир сумасшедшего единорога, а также то, как именно он стал главным участником шоу (смотрите внимательней, узнаете под финал, как шоу выглядело раньше). Молчу уже о том, что мы получили намёк, что в сиквелах нам могут выкатить объяснение, что же это за шоу намного более полное, чем обычное современное 'ну, патаму шта так, смиритесь'. Господи, так мне везёт, что последние несколько дней я смотрю фильмы, снятые за полкопейки. И вот наконец я увидела КАК стоит делать эти фильмы. Детям дают проявить свои эмоции, а эмоции при этом очень реалистичны. И это сочетания кукольной условности и реальных реакций цепляет напрочь. Лучший ужастик года. Верьте мне, я ваш друг!

«Приятель» — тот фильм, которому при отсутствии продуманного сценария и проработанной концепции было бы лучше существовать в формате короткометражного фильма. Ведь идея о детском шоу с плюшевым другом, который вовсе не друг, а его шоу — не развлечение, практически разваливается с самого начала. Фильм очень неаккуратно деконструирует детское шоу: сразу обозначая, что Бадди — садист и убийца, а его мир — тюрьма, он ломает весь саспенс. Мгновенный запуск событий разрушает интригу, что в данном случае легко обрушивает все хоррор-аспекты. Вместо медленного разрушения идиллии, подкидывания намёков и деталей, которые постепенно обрастают тревогой и жутью, всё выдают сразу — и эффекта не получается. Это не удивление, не шок, не диссонанс: просто что-то происходит, и концепция портится. Самая большая ошибка в том, что здесь нет ни сатирического, злого переосмысления детских шоу, ни нормального чёрного юмора. Даже тот факт, что от безумного плюшевого единорога страдают дети, фильм не может нормально обыграть ни в одном моменте, где Приятель избавляется от ребят. Сама идея мрачного шоу с детьми будто служит лишь фоном, чтобы показать очевидные приёмы из киднеп-хоррора. Совершенно буднично подано, что за костюмом весёлого единорога прячется настоящий монстр, — словно он не потустороннее существо, а обычный извращенец. Страдания детей показаны как бы через призму тёмной изнанки типичных клише детских шоу 90-х, но и это снято без сатирического или какого-либо иного выразительного уклона. Жёсткость по отношению к «живым» рюкзакам с глазами и чересчур явные отсылки к паровозику Томасу лишены интересной подачи. Мир Приятеля в фильме просто существует — над ним не провели никакой содержательной работы. Есть декларации и предметы в качестве отсылок к реальным детским шоу, но это не самобытный мир, а заурядный параллельный. К тому же его мрачность вообще не продумана. Вскользь сказано, что из-за ошибки в любимой песне Приятель сошёл с ума, но как дальше его мир стал таким и как сам он превратился в чудовище — не пояснено. Объяснения, которые здесь пытаются дать, выглядят коряво и работают только в одну сторону: по сути, они нужны лишь для того, чтобы у протагонистов была возможность сбежать. За пределами этой сюжетной детали объяснения получаются рваными. В финале мимо них буквально пробегают, давая лишь понимание того, как Приятель взаимодействует с нашей реальностью, но не раскрывая происхождения царящего здесь кошмара и не объясняя, почему сказочный мир, как и сам злодей, оказался таким злым. Это существенный недостаток по нескольким причинам. Финальная мораль — о том, что живые вещи из иной реальности, ставшие там друзьями, в нашем мире будут просто металлом и текстилем, — фильму не подходит. Концовка повисает в пустоте, потому что ранее не было ни единого намёка на развитие такой идеи. Катарсис проходит мимо. Условный макгаффин, к которому стремятся протагонисты, оказывается просто ложным, и возникает вопрос о том, кто его создал в истории. Этот персонаж — тоже злодей? Он не знал, в каком мире живёт, или это просто сюжетная дыра, созданная ради очередного эпизода с надуманным отчаянием? Ведь такой хоррор-аспект в «Бадди» выглядит слабым. Вторая сюжетная арка не только сбивает ритм фильма, но и нужна лишь для того, чтобы показать эффектный спецэффект с телевизором и дать возможность состояться одному побегу — который мог бы произойти и без дополнительного протагониста. Вместе с этой аркой в фильм приходит множество сюжетных роялей, которые многое упрощают, чтобы вывести историю к нужному финалу. При всех этих и множестве других недостатков «Приятель» местами выглядит как честный простенький фильм категории Б — пусть и с амбициями, которые он не потянул. Жёсткость по отношению к юным протагонистам не удивляет после мрака VHS: Halloween. Но иногда сам факт такой жестокости или её неожиданное обрушение на персонажей, которые, казалось бы, защищены сюжетной бронёй, отчасти компенсирует слабую подачу. Практические эффекты представлены на удивление скудно и не всегда там, где нужно, но местами они впечатляют. В контексте «игрушечного» насилия это смотрится как оригинальная находка фильма. Очень хорошо выдержан стиль детских шоу с кукольными персонажами в плюшевых костюмах и дешёвой аниматроникой обычных вещей. Это удалось превратить в самостоятельный аспект, придающий фильму аутентичность. Финальную мораль вывести не смогли, но в картине есть промежуточная мораль, поданная через шаблонные детские песенки. Пусть они и наивны, но их посыл оказался важным: не боясь, не узнаешь настоящую отвагу. Понимание дружбы может сделать тебя порядочным человеком. Реальности надо смело смотреть в лицо, а не жить под гнётом страха. Именно эту мысль следовало грамотно вывести как основную в финале — она могла бы заметно взбодрить фильм, который в остальном выглядит довольно плоско в подаче материала, визуале и прочих нюансах.

'Приятель' Каспера Келли поначалу ловко притворяется очередным ностальгическим хоррором, паразитирующим на эстетике детских передач конца девяностых. Нам продают знакомый синопсис: зловещий оранжевый единорог, дети, застрявшие внутри телеэкрана, и несчастная мать в реальности, пытающаяся вытащить своего ребенка из цифрового плена. Однако Келли — автор культового вирусного безумия Too Many Cooks — заходит гораздо дальше привычных жанровых скримеров. Он создаёт кино, где форма не просто обслуживает сюжет, а сама является главным носителем смысла. Главная удача режиссёра — это отказ от сквозного линейного повествования в пользу жёсткой эпизодической структуры. Нам буквально показывают механику телетрансляции с её 22-минутными циклами, обязательными заставками и титрами, намертво вшитыми в восприятие героев. И эта цикличность — не декорация. Это и есть сама тюрьма. Убери эту эпизодную структуру — и вся система иллюзорного мира мгновенно исчезнет, обнажив пустоту. Келли наглядно демонстрирует: пока работает телевизионный формат, работает и морок. Стоит сломать тайминг — и реальность начинает безвозвратно рушиться. Именно этот подход приводит нас к абсолютно кафкианскому финалу, лишённому привычной голливудской сентиментальности. В этой глянцевой, оранжевой антиутопии дети — вовсе не участники процесса, наделённые волей или правом выбора. Они превращены в аргументы внутри замкнутой системы. Этой машине глубоко индифферентен любой человеческий ввод, чувства или память. Ей важен сам факт наличия переменной для поддержания бесконечного цикла трансляции. Мать, которая в реальном мире бьётся не с монстром, а с безупречно отлаженным синтаксисом шоу, — единственный взгляд извне. Синтаксис, который уже переварил её ребёнка и сделал его бездушным знаком на экране. 'Приятель' — это максимально недетское кино, которое пугает не монстрами из-за угла, а экзистенциальным ужасом перед безликой системой, способной превратить живую человеческую трагедию в идеальный бесконечный цикл.

Поджанр 'аналоговый хоррор' продолжает покорять большие экраны вслед за хитом 'Полночь с дьяволом' и новейшим шедевром 'Закулисье реальности'. Теперь на очереди фильм 'Бадди', пародирующий детские телешоу прошлых времён с кошмарным подтекстом. В центре сюжета находится добрый единорог Бадди (Приятель). В его Бадди - парке всегда царит дружба и веселье. Дети - актёры шоу следуют сценарию и поют песни, а в конце каждой серии все обнимают Бадди и поют о том, как сильно его любят. Но стоит кому то повести себя иначе, и его больше не увидят. Очень скоро дети во главе с девочкой Фредди понимают, что всё шоу лишь ширма для аномального кошмара, где Бадди оказывается себялюбивым психопатом. Фильм играет на контрасте детской беззаботности с тиранией и насилием. Мир Бадди находится в карманном измерении и частично подчиняется его главному герою. Сущность самого Бадди не раскрыта, но намекается, что прежде он мог быть на вторых ролях и в итоге подмял всё под себя. Как это случилось, опять же не объяснено. Вероятно, ответы мы получим в возможной второй части. Фильм может быть аллюзией на закулисную жизнь детских телешоу, работающих по жестоким взрослым правилам. Так например здесь есть персонажи, которые окончательно потеряли себя в безопасном пути следованию сценарию. Это нас отсылает к судьбам детей - актёров, которые так и не нашли себя за пределами киносъёмок. Так же мир Бадди является метафорой самолюбия, где персонаж ошибочно считает себя важнее остальных. Бадди - закоренелый эгоист, требующий к себе самого пристального внимания и звереющий, когда всё идёт не по его правилам, но при этом он не выходит из образа доброго друга, пусть и с топором на плече. Бегство детей из Бадди - парка в утопический Даймонд Сити превращается в метафорическое путешествие в с посвящением во взрослую жизнь, где сами собой затрагиваются недетские темы. Отдельно приятно наблюдать взросление главной героини Фредди, вынужденной быстро оставить детство ради спасения друзей. Как уже писал. нам не объяснят сущность Бадди. Возможно, весь фильм - метафора телезависимости и борьбы с ним. Возможно, Бадди - это аномалия в духе Фонда SCP, крипипасты о секретной службе по изучению и сдерживанию аномалий. В образе Бадди мы видим большого эгоистичного ребёнка, который мешает мир детства со взрослыми амбициями, отчего этот персонаж крайне пугающий и смертельно опасный. Фильм 'Приятель' - превосходный аналоговый хоррор с разными вариантами трактовок сюжета, каждая из которых имеет свой особый посыл для зрителя. Очень надеюсь в ближайшее время увидеть вторую часть. 10 из 10

Успокоительное от **ДДИ. Погружаемся в кошмар, в котором слова уже не скроют внутреннего монстра. Где что-то превратилось в сериал жестокости. В пространство, где о страхах говорят те, кто давно обслуживают витрины собственных ужасов. «Приятель» Каспера Келли - сон о том, как детские телешоу, которые должны были учить доброте, становятся тем же ужасом из Заводного апельсина.  Ведь они внедряют в подкорку, что дети должны изучать мир и его законы через яркую картинку,  вместо совместных семейных разговоров. Another brick in the wall И за пределы собранной ограды выйти очень тяжело. Для этого нужны жертвы. Кто рискнёт первым посмотреть правде в глаза, тот увидит, что за нарисованными фантазиями о будущем вовсе не то.  А в  этом мире есть Бадди - оранжевый единорог, который улыбается, поёт и учит детей дружбе. Но за его улыбкой скрывается нечто большее. Он не просто ведущий, он  тюремщик, удобный для родителей. Он забирает детей в свой мир, где они должны играть по его правилам. И если они отказываются, то реальный мир для них окажется уже нереальным? И тут-то и прокрадывается сомнение: может, мир сошёл с ума? А если это уже давно не сомнение?  Если такое удобное положение вещей, когда вся яркость с экранов на самом то деле и стирает: все настоящие краски между взглядами, между объятиями, между воспоминаниями? А вспомнить потом и нечего, кроме похороненного времени. И даже если что-то всплывает из колодца памяти, то дать плоды уже не сможет. Бадди вовсе не злодей. Это метафора того, как мы привыкаем к экранному времени, как мы позволяем ему становиться частью нашей повседневности, как мы учим детей улыбаться через стены в разных комнатах. Двинемся по дороге с героями Фильм показывает нам детей, в глазах которых можно рассмотреть этот сюр. Они не просто жертвы. Они те, кто видит, потому что взрослые предпочитают закрывать глаза. Грейс, мать, которая пытается спасти своего ребёнка, становится нашим проводником в этом кошмаре. Она прозрела, она верит в то, что теперь стало очевидным. И когда она сталкивается с Бадди, она понимает: единственный способ победить монстра - перестать слушать и смотреть так, как это делают все вокруг. «Приятель» - сатира, прямиком из наших домов. О том, что иногда, чтобы выйти за стены, нужно пожертвовать привычкой. Возможно, своей наивностью. Возможно, своей верой в то, что мир строим не мы. Найти волшебный рог. И ухватить сказку, чтобы облечь его в слова родителя для своего же ребёнка Тогда-то и произойдёт волшебство. Вы сами чувствуете какое именно.  Каспер Келли снимает этот фильм с чёрным юмором и жестокостью, укрывающей грусть о том, что мы слишком часто позволяем яркой сетке с экрана управлять нами. Ведь когда наступает время ложиться спать, мы надеемся, что завтрашний день изменится сам по себе. Но мы знаем: монстры не исчезают. Они просто ждут, пока мы снова закроем глаза, укрываясь от реального положения вещей.

Ранее подобного не выходило на экранах. Радует, что нынешние фильмы ужасов отходят от пресловутых классических сценариев (семья переезжает в дом с чертовщиной, одного из членов семьи подменяют и тд.) Фильм находит отклик в моем подсознании, выросшем на Телепузиках: приятно видеть эффект записи из 90х, который присутствует в 90% кадров в фильме. При этом дозированно и уместно вставлены юморески (взять хотя бы восклицание Бадди в конце). Также чувствуется некая ламинальность пространства ( но за этим лучше обратиться к 'Закулисью реальности') Некоторые вопросы остаются без ответа - как случилось так, что никто из членов семьи не помнит о произошедшем несчастье? В заключении хочу сделать два вывода: 1.материнское сердце не обманешь. 2. Очередной раз вижу доказательства шизотеорий, что элиты/зло питаются детской энергией. Все эти похищения на остров Эпштейна и тд.

Бадди одно из тех произведений, которые совмещают элементы детского телешоу, хоррора и чёрной комедии. Комбинация интересная. Плюсом фильм показал неплохой старт, на момент написания этого текста фильм уже собрал около 5,3 миллионов долларов в прокате, что, хочу сказать, даже очень неплохо. Но всё-таки стоит разобраться в самом фильме. Что ж в нём такого? По сюжету группа детей, страдающих амнезией, живёт в эпизодическом мире детского телешоу «Это Бадди!». Хозяином программы является тираничный Бадди — ярко-оранжевый человекоподобный единорог с фиолетовым сердцем на груди, обитающий в своём причудливом «клубе». Каст достаточно неплохой. В самом фильме и дети и взрослые играют хорошо. Отдельно похвалю актрис сыгравших персонажей Фредди, Ханну и Грейс. Но если посмотреть с другой стороны, фильм вышел «пластмассовым», в нём не чувствуется нечего, всё слишком вяло. Да, в фильме присутствуют и кровь и кишки и чего только там нет, но это не спасает его. Скорее создаёт иллюзию ужаса. Отдельноt внимания уделю арке Фредди и её матери. Абсолютно вялая и нераскрытая история. Да, можно в начале удивиться тому, как Фредди находит мать, но вся эта драма не работает. Этой арке уделили слишком мало времени, в ходе чего ты этому не веришь. Также про детей. Ты не сочувствуешь Оливеру, ты не сочувствуешь Ханне, ты не сочувствуешь Уэйду, для тебя они просто пластмаски, мы не знаем не их предыстории, кем они были, всё это не работает. Интересная задумка? Возможно! Задумка действительно интересная, и её можно было бы развить в хорошую сторону. Но режиссура здесь очень хромает. Чего стоит использование одних и тех же декораций, и действий героев в одной и той же обстановке, что делает просмотр очень унылым. В фильме также есть элементы 'странного поведения' бадди, как например эпизод с новой медсестрой, и мотив для этого не совсем понятен. Возможно это раскроется в следующих частях или спин-оффах, но пока абсолютно нечего не понятно. 6 из 10 Это НЕплохое кино, но и НЕхорошее, я думаю, если подтянуть режиссуру, новые декорации, большее раскрытие героев, их предыстории, тогда возможно и выйдет что-то по-настоящему шедевральное, но пока увы, это история которой ты не веришь.

Не раз говорил ранее, creepy-ass-weirdo-vibes в кино сейчас подкупают с головой. А у Buddy это работает, с той граничащей на абсурде вероятностью, как конкретно сойти с ума от происходящего на экране, так засмеяться и сильно шокироваться. Оригинальный проект, потому что из хайпа про аниматроников тут лишь намеки для сытой аудитории, на деле же получился, по необъяснимым причинам никем ранее незадуманный — ужастик про зловещую механику детского телевидения. И просто идея вроде, что если ребенок скажет: «Нет, я не хочу», раскручена до более зловещего цикла. Здесь никто не помнит, как тут оказался, кто-то застрял уже на десятилетия и сошел с ума, и если перебраться за «грань» окажешься в центре разработки кошмаров. И, сколько бы Buddy не казался сомнительной идеей, повзрослевшим на FNAF зрителям он доставит много удовольствия, а просто фанатов жанра точно удивит оригинальностью.